福州脫胎漆器

 

 

　　制作方法分為脫胎和木胎兩種。脫胎是以泥土、石膏、木模等為胚胎，用夏布或綢布和生漆逐層裱褙在胚胎上，待陰干后，敲碎或脫下原胎，留下漆布器形，上灰地、打磨、髹漆研磨，施以各種裝飾紋樣。木胎主要是用楠木、樟木、櫸木等堅硬木材為坯，直接涂髹，工序與脫胎布胚相同。

 

　　每件工藝品前后須經數十道甚至上百道工序。其裝飾技法有黑推光、色推光、錦紋、薄色料、暈金漆畫、仿古銅、嵌螺、嵌銀上彩等10多種。后來又發展了寶石閃光、堆漆浮雕、仿彩窯變、仿青銅、仿唐三彩和匏紋福州脫胎漆器髹飾過程技法、暗花等工藝，并同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕等結合起來，使表面裝飾更加豐富多彩。磨漆畫則是新發展的藝術種類，平滑光亮，立體感強，瑰麗神奇，韻味無窮。

 

　　脫胎漆器產品大致分為實用和欣賞兩大類，包括大花瓶、大屏風、各種磨漆畫以及茶具、咖啡具、文具、餐具等300多個規格的3000多個品種。除輕巧、美觀、耐用、耐熱、耐酸、耐咸、絕緣的優點外，福州脫胎漆器最大的特點是輕。福州脫胎漆器所具有的這些優點、特點，是由其特殊的制作工藝、高超的髹漆技藝所決定的。作為脫胎技藝同髹漆藝術相結合的產物，福州脫胎漆器的制作頗為不易，從選料、塑胎、髹飾至成品，每件成品都要經過幾十道、甚至上百道工序。工藝非常復雜，制作和陰干等十分費時，故一器之成往往需要數月，成品還需密閉在陰室里很久。

 

 

　　在歷史上，福州脫胎漆器曾被收藏為宮廷珍品，新中國成立后又被列為珍貴的國家禮品贈送外賓，受到國內外人士的青睞，產品不僅暢銷國內各省市，而且遠銷世界70多個國家和地區。世界各方人士曾用"珍貴的黑寶石"、"東方難得的珍品"、"髹飾之光"、"人間國寶"等詞句來形容福州脫胎漆器的精美。

 

 

　　新中國成立以后，黨和政府及時采取搶救措施，在原來沈紹安蘭記、德記的基礎上成立福州第一脫胎漆器廠和第二脫胎漆器廠，還創辦福州工藝美術研究所和福州工藝美術學校，推動漆器行業的發展與繁榮，使福州脫胎漆器不僅在生產規模上大大超過過去，而且在藝術風格上更加多樣化。具體來說，在坯地上，除了綢布脫胎坯和木坯外，還有鈣塑和合成樹膠坯等多種;在表面裝飾技法上，除了推光、描金、暈金、漆畫、錦紋、嵌銀彩、嵌螺甸、仿古銅外，還有赤寶沙、寶石閃光、仿彩窯變、磨漆畫等多種。

 

 

　　目前，由于，福州第一、第二脫胎漆器廠已相繼倒閉，福建工藝美術研究所被解散，從業人員紛紛改行，原有藝人所剩無幾，"印錦"、"臺花"等脫胎漆器髹飾的技法也已失傳，福州脫胎漆器髹飾，這一傳統技藝面臨人亡藝絕的困境，需要善加保護。

 

　　國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，該技藝經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。（來源：小教1613 傅育梅）

福州脫胎漆器

 

 

　　自清代沈氏后人發明泥金、泥銀入漆，以及鈦白粉入漆等技法后，才有了金、銀、黃、綠、紫、奶油色等淺色漆器，漆繪技法也隨之更加豐富了。常用的漆繪技法有：描金、縷染、彈染、暈金、抄涂、墨彩、仿彩等數種。

 

　　1、描金是先把圖樣拷貝在裝飾器物上，然后用鼠毛筆沾金地漆勾勒圖紋輪廓，貼上金箔。純金描畫，金碧輝煌，燦爛奪目。做此畫者，要求有過硬的繪畫功力。

 

　　2、鏤染是先把圖樣拷貝在裝飾器物上，然后用薄紙板按照圖紋鏤空，現出圖樣。將縷空的紙板圖樣襯在裝飾器物上，而后用手沾各色搭染。分之厚薄，略現深淺，然后再用描金勒紋現之。

 

　　3、彈染也是先把圖樣拷貝在裝飾器物上，然后用薄紙板按照圖紋鏤空，現出圖樣。將鏤空的紙板圖樣襯在裝飾器物上，用色料漆平涂紋樣，貼上金箔或銀，再用手沾各色搭染色彩明暗，最后用鼠毛筆沾黑漆開骨點苔，此法常用于花卉裝飾。

 

　　4、暈金是先用描金法畫出紋樣輪廓，再用色料平填，填色應有一定厚度，且均勻。候漆將干時，用棉球沾金粉，按要求將金粉暈于色漆紋樣上，要求金粉暈的有厚有薄、有明有暗。有的還要求黑漆開芯畫點。

 

　　5、抄涂是先把圖樣拷貝在裝飾器物上，然后用漆畫扁筆，先后沾上所需的各種色漆，抄涂于器物面上，使之顯出濃淡深淺。因其一筆能顯出數色，似國畫寫意，又富有工藝特色。此法特異處在于扁筆運用得恰當。

 

　　6、墨彩有兩種：一種是在墨漆掩映的效果上佐之骨脈；一種是畫完骨脈后，薄襯淡彩，其效果與國畫山水相似。操此技藝者須有一定的山水畫功力，否則難以勝任。

 

 

　　從工藝產生的先后次序看，夾貯制胎工藝應是福州脫胎漆器工藝的原型。不管是有意或無意，直接或間接，福州脫胎漆器工藝都應該是傳統夾貯制胎工藝的合理延伸與繼承。

 

　　但是，我們現在沒有資料證明，沈紹安發明脫胎漆器藝是因為直接看到古代的夾纻制胎工藝品。沈紹安的發明應該是一種重新發明，如果脫胎漆器工藝與古代的夾紀制胎工藝有某種相似的話，那也是發明家的一種不謀而合。

 

　　脫胎漆器工藝與傳統夾纻工藝在材料上一個明顯的不同是，脫胎漆器不用粗麻而用很細的麻布或絲綢，所以制成的杯盤碗其薄如紙，制成的人物面目清晰，衣帶飄逸，體態輕盈，還可以制成輕便的龐然大物。

 

　　福州脫胎漆器制胎技術材料上不斷更新同時，制作工藝也一直在不斷改進、提高。最初用“小孔浸水脫胎法”，后來改革為“無底浸水脫胎法”。再后來又發明了“聚散木模脫胎法”，即把木料雕成可以聚散的木模，木?？梢灾貜褪褂?，從而生產出許多統一定型的產品，像小型的花瓶、盤子、茶具、酒具、煙具等。

 

　　其后又發明“陰脫法”和“陽脫法”。陰脫法：是在做好的石膏模型上刷形模劑，用生漆調面粉作為黏合劑裱褙麻布(褙布層數視產品大小、或者部位的需要而定)，然后刷上底漆，干固后，選定便于剖剝又便于縫合之縫，用利刀剖剝脫掉模型，縫合粘整，初坯胎(雛形)做好。在胎上涂上兩三道漆灰，再刷兩道漆，漆灰和上漆均要經過打磨、填補、修整，底胎才算做好。1959年國慶節，擺在人民大會堂的那對兩米多高的古銅色獅子，就是福州脫胎漆器藝人以福州西湖開化寺門口的一對石腳為模型，用陰脫法脫制而成的。

 

　　陽脫法是在準備好的模具里刷上一層脫模劑，然后向內涂抹石膏，待石膏干后，將模具取下，經過修整，一個石膏內胎就制成了。然后在石膏胎表面涂上脫模劑，干固后，以生漆調面粉為粘劑，將麻布通體在石青胎的表面(麻布裱確層數視需求面定)，干固后，再依次涂上三道粗、中、細漆灰。漆灰干固后，敲掉石膏內胎，一個完整的漆器底胎就做好了。這種方法省去陰脫發的剖胎縫胎工藝，又有其簡便之處。

 

　　脫胎技法的幾次變革，不但降低了成本，縮短了生產周期，還大大豐富了藝術表現力，再全國漆器行業中產生巨大影響，并被廣泛推廣應用。

 

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福州脫胎漆器

 

 

　　1、印錦。印錦是福州脫胎器特有的技法，它是從雕漆變化而來的。印錦是采用生漆、白土、明油、池黏土等攪拌面成錦料；將錦料壓在制好的模型里，印出紋樣；用刀片薄削劈出紋樣，粘貼在器物面上。印錦紋樣上色漆的你為色錦，貼金箔的稱為金錦。

 

　　2、臺花。在器物做好的地底上，將錫箔粘貼在上面，然后用刻刀刻出花紋，刷上漆，待漆干固后，經過研磨，顯露出錫箔花紋，再進行推光處理。這樣嵌于漆地底上的錫箔花紋和漆膜層完全平整一致，銀光映在黑漆面上格外生輝。

 

　　3、暗花。在漆面上彩畫或者印上圖紋，然后罩上透明漆。透明漆干固后，再行研磨推光，使彩畫和圖紋藏在透明漆里。該技法變明飾為暗飾，含蓄而耐人尋味。

 

　　4、閃光。用色漆料在漆面上做好各種浮飾紋，飾紋干透后，刷金地漆，貼上鋁箔(代替銀箔)，罩上二至三道透明漆，經打磨推光即成。由于鋁粉襯底，浮現花紋的凹凸造成透明漆的不同反光，既華麗含蓄，又剔透瑩亮，一如寶石。

 

　　5、變圖。變圖技法也稱窯變技法，模仿陶器的流淌紋樣，將兩種以上的色漆和汽油混調，利用汽油的揮發性和流動性，既有人工，又靠天然，變化出各種紋樣，所謂成紋天然，不拘成規。而后罩上透明漆，研磨推光。由于各種不同色漆的混搭，相互迭彩，構成有如行云流水，變化萬千的自然紋樣。

 

　　6、仿采。仿采也稱仿古，有仿銅、仿陶等。以仿銅為例：先在漆器面貼好預制的紋飾，刷上古銅色漆，將干之時，用刷子沾瓦灰輕掃器面，使其失去光澤。干后，再用不同深淺的古銅色，視情況而刷，襯出陰陽即可。

福州脫胎漆器

 

　　拓展閱讀：

 

　　1、福州脫胎漆器百度百科。

 

　　2、非遺：福州脫胎漆器——百年技藝，千載傳世。

 

　　3、福州脫胎漆器的主要材料之生漆（大漆）！。

 

　　4、福州脫胎漆器髹飾技藝。