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特產簡介
福州脫胎漆器離今也有兩百多的歷史了,具有獨特濃厚的民族風格,更與北京景泰藍、江西景德鎮的瓷器同享中國傳統工藝“三寶”之名,更是享譽國內外。在這兒好食特產網,給大家整理了更多與福州脫胎漆器,供與大家參考。
福州漆器始于南宋。清乾隆年間,福州髹漆大師沈紹安繼承發揚了傳統漆藝,創造出獨特的脫胎漆器,至今已有200多年的歷史。福州脫胎漆器,質地固輕巧,裝飾精細,色澤鮮艷,結實耐用,具有獨特的民族風格和濃厚的地方特色,與北京的景泰藍,江西景德鎮的瓷器并譽為中國傳統工藝的“三寶”,享譽國內外。
清宣統二年(1910年)以來,參加美國圣路易斯博覽會、意大利覺蘭多博覽會、德國柏林衛生展覽會、英國倫敦博覽會和在美國芝加哥、日本東京,以及菲律賓、比利時、巴拿馬等地舉行的國際博覽會,多次榮獲特等金牌獎、頭等金牌獎和最優獎等多種榮譽,曾被譽為"珍貴黑寶石"和"東方珍品"。福州脫胎漆器髹飾技藝于2006年入選國家非物質文化遺產。

福州脫胎漆器
制作工藝
制作方法分為脫胎和木胎兩種。脫胎是以泥土、石膏、木模等為胚胎,用夏布或綢布和生漆逐層裱褙在胚胎上,待陰干后,敲碎或脫下原胎,留下漆布器形,上灰地、打磨、髹漆研磨,施以各種裝飾紋樣。木胎主要是用楠木、樟木、櫸木等堅硬木材為坯,直接涂髹,工序與脫胎布胚相同。
每件工藝品前后須經數十道甚至上百道工序。其裝飾技法有黑推光、色推光、錦紋、薄色料、暈金漆畫、仿古銅、嵌螺、嵌銀上彩等10多種。后來又發展了寶石閃光、堆漆浮雕、仿彩窯變、仿青銅、仿唐三彩和匏紋福州脫胎漆器髹飾過程技法、暗花等工藝,并同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕等結合起來,使表面裝飾更加豐富多彩。磨漆畫則是新發展的藝術種類,平滑光亮,立體感強,瑰麗神奇,韻味無窮。
脫胎漆器產品大致分為實用和欣賞兩大類,包括大花瓶、大屏風、各種磨漆畫以及茶具、咖啡具、文具、餐具等300多個規格的3000多個品種。除輕巧、美觀、耐用、耐熱、耐酸、耐咸、絕緣的優點外,福州脫胎漆器最大的特點是輕。福州脫胎漆器所具有的這些優點、特點,是由其特殊的制作工藝、高超的髹漆技藝所決定的。作為脫胎技藝同髹漆藝術相結合的產物,福州脫胎漆器的制作頗為不易,從選料、塑胎、髹飾至成品,每件成品都要經過幾十道、甚至上百道工序。工藝非常復雜,制作和陰干等十分費時,故一器之成往往需要數月,成品還需密閉在陰室里很久。
傳承意義
在歷史上,福州脫胎漆器曾被收藏為宮廷珍品,新中國成立后又被列為珍貴的國家禮品贈送外賓,受到國內外人士的青睞,產品不僅暢銷國內各省市,而且遠銷世界70多個國家和地區。世界各方人士曾用"珍貴的黑寶石"、"東方難得的珍品"、"髹飾之光"、"人間國寶"等詞句來形容福州脫胎漆器的精美。
折疊采取搶救措施
新中國成立以后,黨和政府及時采取搶救措施,在原來沈紹安蘭記、德記的基礎上成立福州第一脫胎漆器廠和第二脫胎漆器廠,還創辦福州工藝美術研究所和福州工藝美術學校,推動漆器行業的發展與繁榮,使福州脫胎漆器不僅在生產規模上大大超過過去,而且在藝術風格上更加多樣化。具體來說,在坯地上,除了綢布脫胎坯和木坯外,還有鈣塑和合成樹膠坯等多種;在表面裝飾技法上,除了推光、描金、暈金、漆畫、錦紋、嵌銀彩、嵌螺甸、仿古銅外,還有赤寶沙、寶石閃光、仿彩窯變、磨漆畫等多種。
折疊市場經濟沖擊
目前,由于,福州第一、第二脫胎漆器廠已相繼倒閉,福建工藝美術研究所被解散,從業人員紛紛改行,原有藝人所剩無幾,"印錦"、"臺花"等脫胎漆器髹飾的技法也已失傳,福州脫胎漆器髹飾,這一傳統技藝面臨人亡藝絕的困境,需要善加保護。
國家非常重視非物質文化遺產的保護,2006年5月20日,該技藝經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。(來源:小教1613 傅育梅)

福州脫胎漆器
漆繪技法
自清代沈氏后人發明泥金、泥銀入漆,以及鈦白粉入漆等技法后,才有了金、銀、黃、綠、紫、奶油色等淺色漆器,漆繪技法也隨之更加豐富了。常用的漆繪技法有:描金、縷染、彈染、暈金、抄涂、墨彩、仿彩等數種。
1、描金是先把圖樣拷貝在裝飾器物上,然后用鼠毛筆沾金地漆勾勒圖紋輪廓,貼上金箔。純金描畫,金碧輝煌,燦爛奪目。做此畫者,要求有過硬的繪畫功力。
2、鏤染是先把圖樣拷貝在裝飾器物上,然后用薄紙板按照圖紋鏤空,現出圖樣。將縷空的紙板圖樣襯在裝飾器物上,而后用手沾各色搭染。分之厚薄,略現深淺,然后再用描金勒紋現之。
3、彈染也是先把圖樣拷貝在裝飾器物上,然后用薄紙板按照圖紋鏤空,現出圖樣。將鏤空的紙板圖樣襯在裝飾器物上,用色料漆平涂紋樣,貼上金箔或銀,再用手沾各色搭染色彩明暗,最后用鼠毛筆沾黑漆開骨點苔,此法常用于花卉裝飾。
4、暈金是先用描金法畫出紋樣輪廓,再用色料平填,填色應有一定厚度,且均勻。候漆將干時,用棉球沾金粉,按要求將金粉暈于色漆紋樣上,要求金粉暈的有厚有薄、有明有暗。有的還要求黑漆開芯畫點。
5、抄涂是先把圖樣拷貝在裝飾器物上,然后用漆畫扁筆,先后沾上所需的各種色漆,抄涂于器物面上,使之顯出濃淡深淺。因其一筆能顯出數色,似國畫寫意,又富有工藝特色。此法特異處在于扁筆運用得恰當。
6、墨彩有兩種:一種是在墨漆掩映的效果上佐之骨脈;一種是畫完骨脈后,薄襯淡彩,其效果與國畫山水相似。操此技藝者須有一定的山水畫功力,否則難以勝任。
工藝技法之陰脫法和陽脫法
從工藝產生的先后次序看,夾貯制胎工藝應是福州脫胎漆器工藝的原型。不管是有意或無意,直接或間接,福州脫胎漆器工藝都應該是傳統夾貯制胎工藝的合理延伸與繼承。
但是,我們現在沒有資料證明,沈紹安發明脫胎漆器藝是因為直接看到古代的夾纻制胎工藝品。沈紹安的發明應該是一種重新發明,如果脫胎漆器工藝與古代的夾紀制胎工藝有某種相似的話,那也是發明家的一種不謀而合。
脫胎漆器工藝與傳統夾纻工藝在材料上一個明顯的不同是,脫胎漆器不用粗麻而用很細的麻布或絲綢,所以制成的杯盤碗其薄如紙,制成的人物面目清晰,衣帶飄逸,體態輕盈,還可以制成輕便的龐然大物。
福州脫胎漆器制胎技術材料上不斷更新同時,制作工藝也一直在不斷改進、提高。最初用“小孔浸水脫胎法”,后來改革為“無底浸水脫胎法”。再后來又發明了“聚散木模脫胎法”,即把木料雕成可以聚散的木模,木??梢灾貜褪褂?,從而生產出許多統一定型的產品,像小型的花瓶、盤子、茶具、酒具、煙具等。
其后又發明“陰脫法”和“陽脫法”。陰脫法:是在做好的石膏模型上刷形模劑,用生漆調面粉作為黏合劑裱褙麻布(褙布層數視產品大小、或者部位的需要而定),然后刷上底漆,干固后,選定便于剖剝又便于縫合之縫,用利刀剖剝脫掉模型,縫合粘整,初坯胎(雛形)做好。在胎上涂上兩三道漆灰,再刷兩道漆,漆灰和上漆均要經過打磨、填補、修整,底胎才算做好。1959年國慶節,擺在人民大會堂的那對兩米多高的古銅色獅子,就是福州脫胎漆器藝人以福州西湖開化寺門口的一對石腳為模型,用陰脫法脫制而成的。
陽脫法是在準備好的模具里刷上一層脫模劑,然后向內涂抹石膏,待石膏干后,將模具取下,經過修整,一個石膏內胎就制成了。然后在石膏胎表面涂上脫模劑,干固后,以生漆調面粉為粘劑,將麻布通體在石青胎的表面(麻布裱確層數視需求面定),干固后,再依次涂上三道粗、中、細漆灰。漆灰干固后,敲掉石膏內胎,一個完整的漆器底胎就做好了。這種方法省去陰脫發的剖胎縫胎工藝,又有其簡便之處。
脫胎技法的幾次變革,不但降低了成本,縮短了生產周期,還大大豐富了藝術表現力,再全國漆器行業中產生巨大影響,并被廣泛推廣應用。
感受漆器魅力,傳播漆器文化。我是漆嗒嗒,漆器文化愛好者,如果你也喜歡漆器請關注我,一起品讀歷久彌新的千年精粹。

福州脫胎漆器
脫胎漆器漆藝技法
1、印錦。印錦是福州脫胎器特有的技法,它是從雕漆變化而來的。印錦是采用生漆、白土、明油、池黏土等攪拌面成錦料;將錦料壓在制好的模型里,印出紋樣;用刀片薄削劈出紋樣,粘貼在器物面上。印錦紋樣上色漆的你為色錦,貼金箔的稱為金錦。
2、臺花。在器物做好的地底上,將錫箔粘貼在上面,然后用刻刀刻出花紋,刷上漆,待漆干固后,經過研磨,顯露出錫箔花紋,再進行推光處理。這樣嵌于漆地底上的錫箔花紋和漆膜層完全平整一致,銀光映在黑漆面上格外生輝。
3、暗花。在漆面上彩畫或者印上圖紋,然后罩上透明漆。透明漆干固后,再行研磨推光,使彩畫和圖紋藏在透明漆里。該技法變明飾為暗飾,含蓄而耐人尋味。
4、閃光。用色漆料在漆面上做好各種浮飾紋,飾紋干透后,刷金地漆,貼上鋁箔(代替銀箔),罩上二至三道透明漆,經打磨推光即成。由于鋁粉襯底,浮現花紋的凹凸造成透明漆的不同反光,既華麗含蓄,又剔透瑩亮,一如寶石。
5、變圖。變圖技法也稱窯變技法,模仿陶器的流淌紋樣,將兩種以上的色漆和汽油混調,利用汽油的揮發性和流動性,既有人工,又靠天然,變化出各種紋樣,所謂成紋天然,不拘成規。而后罩上透明漆,研磨推光。由于各種不同色漆的混搭,相互迭彩,構成有如行云流水,變化萬千的自然紋樣。
6、仿采。仿采也稱仿古,有仿銅、仿陶等。以仿銅為例:先在漆器面貼好預制的紋飾,刷上古銅色漆,將干之時,用刷子沾瓦灰輕掃器面,使其失去光澤。干后,再用不同深淺的古銅色,視情況而刷,襯出陰陽即可。

福州脫胎漆器
拓展閱讀:
1、福州脫胎漆器百度百科。
4、福州脫胎漆器髹飾技藝。
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